盆景空白手法的思維空間
            

　在藝術領域里，我們可以欣賞到各種各樣的“空白美”，即“空白手法”。詩詞中的“言無盡而意無窮”，書法中的“盡白”，繪畫中的“留白”和“畫外有畫”，給人帶來美的遐想。托爾斯泰說：“藝術是感情的傳達”。藝術美在于誘發(fā)人們的想象。盆景的“空白手法”即指盆景作品所喚起人們的“思維空間”，它使盆景藝術朦隴含蓄，啟人神思。近年來涌現(xiàn)出的些優(yōu)秀作品，如“向天涯”、“大江東去”、“劉松年筆意”、“八駿圖”等，作者通過藝術手法，或給人以怡樂天然的聯(lián)想，或使人沉醉于鄉(xiāng)土風情的迷戀，或引人詩興大發(fā)。這些韻味無窮的佳作，以盡可能少的有限形象，表達了極為豐富的思想內涵。別林斯基說：“純抒情的作品好象是一幅畫，但主要之點則不在畫，而在于那幅畫在我們心、中引起的感情。” 
　　盆景作品中思維空間的存在與否是藝術家與匠人的分水嶺。“藝術家不是一個可憐的摹寫者，而是一個詩人。”藝術所以稱為創(chuàng)造，就在于它不是按照固定的模式制造死的產品，而是創(chuàng)造富有鮮明個性的、有生命力的形象。藝術是一種表現(xiàn)，盆景作品的優(yōu)劣就在于能否表達作者的風骨和作品意境的深邃。畫家黃賓虹說：“作畫實中求虛，黑中留白，如一燦之光，通室皆明”。“畫留三分空，生氣隨之發(fā)”。這不僅是技巧問題，而是要讓盆景作品更有詩情畫意，更為生機盎然，空靈雋秀。我的“無聲勝有聲”一組盆景，通過續(xù)紛的景致，表現(xiàn)了含蓄又委婉的思鄉(xiāng)之情。盆景內的蔥籠草木，總要進入“一草木總關情”的境地才好。這里講究疏密有致的布局，留有余地的空白，讓作品的意境與欣賞者的感情水乳交融，產生共鳴。當然，優(yōu)秀的盆景作品的思想內涵，還有一個被欣賞者接受的過程。只有盆景作品情景交融，才可以使欣賞者的心靈在一個更為美妙恬靜的精神世界中邀游。 
　　我的“唐人田園詩意”一組盆景中，有王維的“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”的詩意，我則讓“獨在異鄉(xiāng)為異客”的詩人坐在樹下，委婉地表達“每逢佳節(jié)倍思親”的常情。王維的“山中”一首詩意境雋永，我僅僅用一叢楓來烘托意境。藝術作品的創(chuàng)作需要提煉、概括、取舍，才能回味無窮。